POESIA.NET - S PAULO - MANUEL BANDEIRA

Número 335 - Ano 13 São Paulo, quarta-feira, 1 de julho de 2015 «Deixei em vagos espelhos / a face múltipla e vária, / mas a que ninguém conhece / essa é a face necessária.» (Marly de Oliveira) "Traduções" modernistas Manuel Bandeira Vicente do Rego Monteiro, pernambucano, Natureza morta (1969) 1. Manuel Maria Barbosa du Bocage  A ANÁLIA Se é doce no recente, ameno estio Ver toucar-se a manhã de etéreas flores, E, lambendo as areias os verdores, Mole e queixoso deslizar-se o rio; Se é doce no inocente desafio Ouvirem-se os voláteis amadores, Seus versos modulando e seus ardores De entre os aromas de pomar sombrio; Se é doce mares, céus, ver anilados Pela quadra gentil, de Amor querida, Que esperta os corações, floreia os prados, Mais doce é ver-te de meus ais vencida, Dar-me em teus brandos olhos desmaiados Morte, morte de amor, melhor que a vida!          Manuel Maria Barbosa du Bocage [DOÇURA DE, NO ESTIO RECENTE] Doçura de, no estio recente, Ver a manhã toucar-se de flores, E o rio           mole                   queixoso Deslizar, lambendo areias e verduras; Doçura de ouvir as aves Em desafio de amores                       cantos                       risadas Na ramagem do pomar sombrio.          Manuel Bandeira Vicente do Rego Monteiro, Gato e tartaruga (1925) 2. Joaquim Manuel de Macedo  [MULHER, IRMÃ, ESCUTA-ME] Mulher, Irmã, escuta-me: não ames. Quando a teus pés um homem terno e curso Jurar amor, chorar pranto de sangue, Não creias, não, mulher: ele te engana! As lágrimas são galas da mentira E o juramento manto da perfídia.          Joaquim Manuel de Macedo [TERESA, SE ALGUM SUJEITO] Teresa, se algum sujeito bancar o sentimental em cima de você E te jurar uma paixão do tamanho de um bonde Se ele chorar Se ele se ajoelhar Se ele se rasgar todo Não acredita não Teresa É lágrima de cinema É tapeação Mentira CAI FORA.          Manuel Bandeira Vicente do Rego Monteiro, Adão e Eva no Paraíso (1959) 3. Castro Alves  O "ADEUS" DE TERESA  A vez primeira que eu fitei Teresa, Como as plantas que arrasta a correnteza, A valsa nos levou nos giros seus... E amamos juntos e depois na sala "Adeus" eu disse-lhe a tremer co'a fala... E ela, corando, murmurou-me: "adeus." Uma noite... entreabriu-se um reposteiro. . . E da alcova saía um cavaleiro Inda beijando uma mulher sem véus... Era eu... Era a pálida Teresa! "Adeus" lhe disse conservando-a presa... E ela entre beijos murmurou-me: "adeus!" Passaram tempos... sec'los de delírio Prazeres divinais... gozos do Empíreo... ... Mas um dia volvi aos lares meus. Partindo eu disse — "Voltarei! descansa!... " Ela, chorando mais que uma criança, Ela em soluços murmurou-me: "adeus!" Quando voltei era o palácio em festa!... E a voz d'Ela e de um homem lá na orquestra Preenchiam de amor o azul dos céus. Entrei! Ela me olhou branca... surpresa! Foi a última vez que eu vi Teresa!... E ela arquejando murmurou-me: "adeus!".          Castro Alves, in Espumas Flutuantes (1870) TERESA  A primeira vez que vi Teresa Achei que ela tinha pernas estúpidas Achei também que a cara parecia uma perna Quando vi Teresa de novo Achei que os olhos eram muito mais velhos que o resto do corpo (Os olhos nasceram e ficaram dez anos esperando que o resto do corpo nascesse) Da terceira vez não vi mais nada Os céus se misturaram com a terra E o espírito de Deus voltou a se mover sobre a face das águas.         Manuel Bandeira Vicente do Rego Monteiro, Artesão  poesia.netwww.algumapoesia.com.br Carlos Machado, 2015 Amigas e amigos, Uma das facetas dos poetas modernistas  brasileiros foi a criação de paródias —  quase sempre em tom jocoso — de textos  do romantismo, do  parnasianismo e também  de obras mais antigas. Já tive a oportunidade  de mostrar aqui, no boletim n. 174, de 2006,  uma pequena amostra de paródias e glosas  da "Canção do Exílio", de Gonçalves Dias. Nos primeiros modernistas, a paródia era  mais que um hábito: chegava a ser quase um vício.  Oswald de Andrade e Cassiano Ricardo, cada um à  sua maneira, imitavam documentos do Brasil colonial.  Mário de Andrade, falando de poesia, escreveu um  ensaio chamado A Escrava que não é Isaura – uma  referência ao romance A Escrava Isaura (1875), do  mineiro Bernardo Guimarães. Neste boletim, contudo, o parodista destacado é  o pernambucano Manuel Bandeira (1886-1968).  Aqui aparecem três de suas paródias. Trata-se,  na verdade, de exercícios que o próprio Bandeira  chamava de "traduções para moderno".  •o• A primeira é sobre o soneto "A Anália"  ("Se é doce no recente, ameno estio"), do autor  neoclássico português Manuel Maria Barbosa du Bocage  (1765-1805). Em seu livro de memórias Itinerário de Pasárgada  (1966), Bandeira transcreve a parte de sua "tradução" relativa  aos dois quartetos desse poema. Na essência, o procedimento de Bandeira, nesse caso, consiste  em  eliminar excessos de época e distribuir os versos na página  de maneira mais livre. O outro exercício bandeiriano é um poema irônico, construído  a partir de uma sextilha escrita pelo médico e escritor romântico  Joaquim Manuel de Macedo (1820-1882), autor do célebre romance  A Moreninha (1844). O texto teria sido dedicado a uma irmã de Macedo. Nessa nova "tradução", escreve Bandeira, "eu queria mesmo brincar  falando cafajeste, e a coisa foi apresentada como ‘tradução para caçanje’  ". Caçanje, aqui, conforme o dicionário, tem o sentido de "português errado,  mal falado". É, de fato, a linguagem das ruas: mistura você com tu,  dispensa pontuação, mas tem o sabor de fala legítima e verdadeira.  O próprio Bandeira, no parágrafo seguinte, classifica o texto como  poema-piada.   •o• A última das "traduções" de Bandeira mostradas aqui  é uma versão para o poema romântico “O Adeus de Teresa”,  do poeta baiano Antônio de Castro Alves (1847-1871). No original,  o autor descreve três momentos de um caso de amor com a moça  do título. Na "tradução para moderno", Bandeira também trabalha  com três momentos. Mas a visão, em vez de apaixonada, passeia  pelo absurdo surrealista. Enquanto a Teresa original era pálida e  oferecia "prazeres divinais", a modernista, à primeira vista, "tinha  pernas estúpidas" e uma cara que "parecia uma perna". Na segunda vez, permanece a visão desconjuntada da musa.  E na última, o sujeito lírico não enxerga mais nada e sofre uma  espécie de cataclismo sensorial. A solução se dá com uma paródia  (mais uma!) bíblica. Como descreve o Gênesis, o espírito de Deus  "voltou a se mover sobre a face das águas". Pode-se pensar  (é uma hipótese) que o narrador conheceu biblicamente a  desconcertante — e, tanto quanto a de Castro Alves, deslumbrante  — Teresa e experimentou toda essa perturbação cósmica. Um abraço, e até a próxima. Carlos Machado Manuel Bandeira * "Traduções" de Bocage e Joaquim Manuel de Macedo   In Itinerário de Pasárgada   Nova Fronteira/INL, Rio de Janeiro/Brasília, 3a. ed., 1984 * "Tradução" de Castro Alves   de Libertinagem (1930)   In Estrela da Vida Inteira – Poesias Reunidas   José Olympio, 6a. ed., Rio de Janeiro, 1976

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SÃO JOÃO ABRAÇA CIDADE E CAMPO

SÃO JOÃO ABRAÇA CIDADE E  CAMPO

Os festejos juninos (Santo Antonio, dia 12, São João, 24 e São Pedro, 29 ... de junho), principalmente no Nordeste brasileiro, reafirmam uma tradição camponesa de comemoração de boas colheitas, fartura de grãos e de dinheiro ... e de tudo que se segue a exemplo dos encontros amorosos no namoro e no casamento. Mas não apenas isso: esses alegres e gastronômicos festejos marcam e co-memoram o momento em que as culturas camponesas e urbanas se encontram num festival de símbolos e de boas recordações.

VIRADA CULTURAL EM S PAULO CLARO - ONDE MAIS?

VIRADA CULTURAL
ONDE?


ORA ORA SÓ PODE SER EM SÃO PAULO

ADRIANE GARCIA - POESIA.NET -- S PAULO

Número 334 - Ano 13 São Paulo, quarta-feira, 17 de junho de 2015 «Vamos todos dançar /  entre o bonde e a árvore?»  (Carlos Drummond de Andrade) *

Aqui não se vende algodão-doce

Adriane Garcia

Edgar Degas (1834-1917), francês, Bailarina sentada (1879-80)

ESCULTURAS VIVAS

Repare nas mães
Tendo ao colo filhos dormindo:
Pietás de carne e osso
Carregando destinos.




TROPEÇO

Saia daqui se gosta
De algodão-doce
Glicose
Transformada em poesia
Etérea, nuvenzinha de cor
Na mão do anjinho
Que caminha
E não vê a pedra.

Degas, Aula de dança no Opéra (1872)

CORPO E ALMA

Carrego meu corpo
E ele me carrega
O primeiro ato pesa
O segundo dói

Somos nós dois atrelados
Bolas de ferro e correntes mútuas
Nos calcanhares magros, de hematomas
Nos pés lançados no quente asfalto
Cheios de crenças e de bolhas.

DO MIRANTE

Metade do que tu és
É mentira
Da outra metade, revê
Do que são falas de tua mãe
Do que são ralhos de teu pai
Se és de mágoas
Já não és inteiro
Mergulha no abismo
E te encontra
E sobe como um ressurreto
E vem ver comigo daqui de cima.

Degas, Aula de dança (1873-75)

TRÊS OLHARES

Os cães têm todos os mesmos olhos
Pedidos vítreos

Os macacos têm todos os mesmos olhos
Lamentos encapsulados

Os humanos têm todos os olhos:
Disfarces da cegueira.

DE CROCODILO

Olho a vida:
Um crocodilo inerte
Tomando sol

... e me olhando

Eu, inerte
Nós dois
Abrindo a boca
E lacrimejando.

Degas, Bailarinas (1884-85)



... SE FICAR O BICHO COME

Era um bezerro fracote
Por sorte, à fortuna da roda
Deixou de ser bife à mesa

Cresceu
Virou boi de piranha.

FISIONOMIAS

O metrô vai
Carregado de rostos

Este tem uma bolsa
E uma conta para pagar

Aquele tem uma lembrança
Não quer lembrar

Mas o metrô é tão contínuo
Que embala...

E em cada curva
Em cada linha de expressão
Uma história que é a mesma
Para todos

Vá lá, admita,
Somos apegados a detalhes
E é só isso que faz
Rostos diferentes

Aquele outro, tão jovem
Sorri:
Tem um bilhete
E uma inocência.

Degas, Aula de dança (1871)

BOIADA

Milhares nos carros de boi
Puxando do horário comercial pra casa
Da casa pro horário comercial
Dormem em pé, cansados,
Ruminam a grama verde que adubam
E não comem

É gado de pouco sonho
De pouca ração
De muito corte. 

VIDA

   Carro à deriva:
A enchente carrega
Com gente dentro.




SOLIDÃO

Só
O homem
Procura
O outro
Homem
Só.

Amigas e amigos, Para este boletineiro de longa data — que, por obrigação devota, está sempre à cata de novos poetas —, é sempre uma alegria encontrar um escritor como a mineira Adriane Garcia. Nascida em Belo Horizonte (1973), Adriane é historiadora, funcionária pública, arte-educadora e atriz. Escreve poesia, infantojuvenis, contos e textos teatrais. Em 2013, venceu o Prêmio Nacional de Literatura do Paraná com o livro de poemas Fábulas para Adulto Perder o Sono. No ano seguinte, publicou outra coletânea, O Nome do Mundo. Todos os poemas ao lado foram extraídos desse último volume. Antes de qualquer outra consideração sobre o trabalho de Adriane Garcia, é importante destacar que se trata de uma poeta dotada de aguda consciência da finitude das coisas e de nós mesmos. Seu lirismo é duro, crespo, eriçado — como a vida. Não é à toa que, no poema “Tropeço”, ela literalmente afugenta o leitor que chega com a expectativa de versos açucarados: “Saia daqui se gosta / De algodão-doce / Glicose / Transformada em poesia / Etérea”. Numa coletânea que reúne cerca de 90 poemas, o tom dominante não escorrega em nenhum momento no idílio, no autoengano, na ideia de que belas palavras podem ser capazes de alterar a natureza da realidade. Os poemas, quase sem exceção, são curtos e não excedem a extensão de uma página. Muitos revelam-se menos que curtos: são mínimos — e dizem tudo com apenas dois ou três versos. Um exemplo é a definição de “Vida”: “Carro à deriva: / A enchente carrega / Com gente dentro”. Em idêntico clima situa-se a pessoa que fala em “Corpo e alma”. Com essas duas partes de si mesma atadas a “bolas e ferro e correntes”, ela segue com sobre o asfalto quente, com os pés “cheios de crenças e bolhas”. É forte na poesia de Adriane Garcia a percepção do acaso inventando mudanças de rumo na vida das pessoas, não raro produzindo tragédias. Há mesmo uma ironia melancólica na história do “bezerro fracote” de “... Se Ficar o Bicho Come”. É o animal que, por ser frágil, foi poupado de ser transformado em “bife à mesa”. Mas isso não autoriza grandes esperanças de vida tranquila para o novilho: “Cresceu / Virou boi de piranha”. A metáfora da vida de gado é recorrente e aparece também em “Boiada”: “Milhares nos carros de boi / Puxando do horário comercial pra casa / Da casa pro horário comercial”. O clima é o mesmo, em “Fisionomias”. No metrô, os rostos parecem diferentes apenas porque “somos apegados a detalhes”. Mas na verdade são todos iguais: todos carregando o fardo da existência. E é para suportar esse peso que o ser humano procura outros semelhantes, fugindo de sua “Solidão”: “Só / O homem / Procura / O outro / Homem / Só”. Um abraço, e até a próxima. Carlos Machado •o• LANÇAMENTO 17/06 Tesoura Cega • Carlos Machado Convido os amigos de São Paulo para o lançamento de meu novo livro de poesia, Tesoura Cega, publicado pela Dobra Editorial.

Quando: Quarta-feira, 17/06/2015, a partir das 18h30 Onde: Casa das Rosas Espaço Haroldo de Campos de Poesia Av. Paulista, 37 - Bela Vista São Paulo - SP

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